Как в кино имитируют снег, дождь, ветер и жару (Природные стихии в кинематографе)

Cliffhanger 1993 Cameo.redГерои с пустой флягой в жгучей пустыне; нескончаемый тропический ливень, в то время когда персонажи фильма без крова над головой, подобные приемы всегда вызывали повышенный интерес у зрителя. В статье мы попытаемся разобраться, как же снимаются природные стихии.

Знаете ли Вы, что в 1920-х годах снег состоял из кусочков ваты до тех пор, пока один из пожарных не объяснил, что это небезопасно? С целью избежать катастрофы его заменили асбестом. Во время съемочного процесса фильма «Волшебник страны Оз» актеры не имели понятия, что использовался канцероген первой категории. В последующие годы деятели киноиндустрии перепробовали всевозможные варианты: от разукрашивания кукурузных хлопьев до строгания гипсовой стружки. Но даже эти усилия не принесли плоды, так как из-за хрустящего звука доводилось перезаписывать голос. Только к концу сороковых годов удалось разрешить проблему с надоедливым шумом. В кинокартине режиссера Фрэнка Капры «Эта замечательная жизнь» снег впервые начал изготавливаться из мыла, воды, сахара и пены огнетушителя. Некоторые из режиссеров–постановщиков пошли дальше, применяя такие компоненты, как: куриные перья, соль, муку и пластик. В наши дни это кажется смешным ибо современный кинематограф использует экологически чистые CGI технологии. Снежная погода стала антуражем и изюминкой многих фильмов. С тем чтобы привести пример обсуждаемой нами темы, стоит припомнить достойную кинокартину «Скалолаз» Ренни Харлина, в которой снег и метели выглядели весьма реалистичными.

Pobeg iz shoushenka Cameo.redМастера киноискусства утверждают, что воссоздать погодные условия: колоритный дождь или гнетущий ливень после завершения съемок фильма - весьма сложно. Так что режиссеры подобные моменты стараются снимать сразу же. Но и отразить их без определенных хитростей им не удается, все просто - фокус камеры не может запечатлеть актера и декорации наряду с падающими каплями. В период черно-белого кино дождь имитировали с помощью молока и химикатов, целенаправленно выделяя фактуру. 
Сегодня, показывая пасмурную погоду, специалистам необходимо собрать конструкцию с разбрызгивающими головками, которая поднимается краном над съемочной площадкой приблизительно на уровень двенадцатиэтажного здания. Также немаловажную роль играет освещение. Режиссер мюзикла «Поющие под дождем» Стенли Донен однажды сказал: «Кинооператор обязан снять так, чтобы свет был позади дождя. Если он осветит его только спереди, все волшебство исчезнет». Вспомните ливень в кинофильме «Побег из Шоушенка», олицетворяющий свободу Энди Дюфрейна и поймете все без слов. 
The Wizard of Oz 1939 Cameo.red Для того чтобы найти оптимальное решение и показать зрителям ветер или ураган во всей своей красе потребовалось немало времени. Сколько же натерпелись актеры, когда их заставляли выдерживать напор авиационных двигателей, которые несли в себе постоянную угрозу и создавали неимоверный гул. Удивительную работу в свое время проделал Ян де Бонт в фильме «Смерч», заставив актерский состав противостоять мощности турбореактивного двигателя «Боинга-707. В наше время актерам уже нет потребности рисковать, а звукорежиссерам переозвучивать диалоги, потому что были изобретены специальные вентиляторы. Скорость их лопастей регулируется и меняется, при этом техника работает беззвучно. Все же нередко в современном кино можно увидеть старый и надежный прием с применением наложения нескольких кадров друг на друга, как в ленте «Волшебник страны Оз», когда домик маленькой девочки Дороти кружился возле ее лица. Невозможно не упомянуть и о японском творце Масаки Кобаяси, ведь в киноленте «Квайдан: Повествование о загадочном и ужасном» он раскрыл живописную натуру урагана, наряду с его могуществом. Данный киноматериал и по сей день является наивысшим мастерством и образцом для подражания.

Legionnaire 1998 Cameo.redКак же сотворить атмосферу жары с ее монофактурными переливами, безграничной глубиной и многовековой таинственностью? Уместно ли сравнить этот процесс с работой художника, изображающего величественную и безмятежную пустыню на холсте маслом? В кино, жара имитировалась особо - яркими фильтрами с использованием накаливания ламп, прикрепленных к световым приборам. Помимо всего прочего, как метод выражения знойной погоды, существовал ассоциативный ряд: пыль на одежде, испарина на лбу главных героев и костер в пустыне ночью. К подобным приемам часто прибегали кинемографисты, особенно при создании вестернов, практикуя широкоугольные объективы, позволяющие применять эффект искаженного изображения. Жара всегда влияла на настроение зрителя, вызывая у него эмоции в зависимости от контекста. Ныне благодаря цветокоррекции подчеркнуть атмосферу происходящего стало намного проще. Однако еще находятся режиссеры, работающие иначе. Стоит упомянуть Питера МакДональда и его картину «Легионер», насыщенную потрясающими панорамными видами и характерными деталями. А также утонченный подход режиссера Антуана Фукуа в фильме «Тренировочный день», в котором он показал жару, переливающуюся, загадочную, словно она является живым существом. Приятно осознавать, что творцы не пожалели своего драгоценного времени и отобразили практически незаметный человеческому взору характер природы.

Автор статьи Андрей Руденко.

Сайт искусств и талантов Крыма © 2016 cameo.red
Яндекс.Метрика

ЗАКАЗАТЬ ЗВОНОК

Оставьте заявку - Менеджер перезвонит Вам